Ljósmyndaframleiðsla 19. aldar hefur sem sérkenni mikla fjölbreytni aðferða sem notaðar eru til að ná og laga myndir: daguerreotypes, ambrotypes, tintypes, carbon prints og bichromated rubber are just some of them.
Þessu fjölbreytta ferli er hægt að skipta í tvo hópa: þá sem framleiddu eina mynd - einnig kölluð myndavélarmynd og höfðu upprunalínuna sína í daguerreotype - og þær sem leyfðu margfalda æxlun - úr neikvæðu fylki sem fæst í myrkri hólfinu, en uppruna hans er vísað til kalótýpunnar.
Í öðrum hópnum - þeim sem gerðu fjölföldun mögulegar - standa tvær prentaðferðir upp úr: prentun með salti eða saltpappír og albúmuðum pappír. Höfundur þess fyrsta var Henry Fox-Talbot, sem náði ljósmyndum sínum með vaxpappírs neikvæðum. Albúmprentun var aftur á móti tækni sem 85% myndanna sem framleidd voru á 19. öld voru gerðar til, sem þýðir að mestur ljósmyndaarfur lands okkar - sem samsvarar þeirri öld - er að finna í þessu ferli.
Albúmínpappír var eitt fyrsta efnið sem notað var til að prenta jákvætt og árið 1839 reyndi Louis Blanquart-Evrard að búa það til með því að taka upp ferlið við að búa til gler neikvætt frá Niépce de St. Victor, sem undirlag var albúmín næmt með silfursöltum. . Með þessum hætti gerði Louis tilraunir með þessa tegund af kolloidi og beitti þeim á pappírsblöð og bætti árangur af calotypes Henry Fox Talbot, til að gera síðar ljósmyndir og kynna niðurstöður sínar fyrir frönsku vísindaakademíunni (maí 27 frá 1850). Notkun þess fór þó minnkandi vegna þess að atvinnuljósmyndarar - þeir einu sem notuðu það - náðu betri árangri með fleyti pappír til beinnar prentunar (collodion eða gelatín).
Einn mesti vandi við framleiðslu albúmínpappírs var að þegar pappírinn var næmur fyrir silfurnítrati kom hann stundum í snertingu við pappírinn í gegnum albúmínlagið og ef pappírinn var ekki úr góð gæði, nítrat hvarfast efnafræðilega og veldur svörtum blettum eða blettum á yfirborði myndarinnar. Annar vandasamur þáttur var óhreinleiki pappírsins og límvatnsefnanna, þar sem við litun eða litun myndanna sem fengust á albúmpappírnum gátu þau valdið litbreytingum. Þannig að þrátt fyrir að framleiðsla á albúmapappír hafi verið greinilega einföld, þá var það áberandi erfiðleikar. Hins vegar voru framleiðendur sem seldu albúmapappír af vönduðum toga, þekktustu verksmiðjurnar voru í Þýskalandi - aðallega í Dresden - þar sem milljónir eggja voru neytt árlega fyrir þennan iðnað.
„Uppskriftinni“ að pappírsgerð, sem og næmi hans í kjölfarið með silfursöltum, er lýst af Rodolfo Namias árið 1898:
Eggin eru sprungin vandlega og albúmínið er aðskilið frá eggjarauðu; hið síðarnefnda er selt í hanskaverslanir og sætabrauðsbúðir. Fljótandi albúmínið er síðan velt yfir í flögur, annað hvort með hendi eða með sérstökum vélum, og síðan látið hvíla sig: Eftir nokkrar klukkustundir verður það aftur fljótandi og himnu agnirnar aðskiljast vel. Vökva albúmínið sem fæst ætti ekki að nota strax, heldur verður að leyfa það að gerjast svolítið, því þetta gefur mun auðveldara lag af myndinni [...] það er almennt eftir [gerjun], eins og það er í átta eða tíu daga , og á köldu tímabili allt að fimmtán daga; Með ógeðfelldu lyktinni sem það gefur frá sér er hægt að reikna út augnablikið þegar það náði réttmætum mörkum. Gerjuninni er síðan hætt með því að bæta við litlu magni af ediksýru og síað. Áður en þetta albúmín er notað verður að bæta við ákveðnu magni af alkalíklóríði. Tilgangurinn með þessu klóríði er að mynda, við næmingu pappírsins, myndun silfursklóríðs ásamt albúmínlaginu og þetta silfurklóríð samanstendur nákvæmlega ásamt silfuralbúmíni, viðkvæmu efninu.
Í dag vitum við að albúmíni var komið fyrir í ílátum úr sinkplötum og í því voru blöðin af sérstökum pappír af framúrskarandi gæðum og lítilli þyngd sem þau vildu búa til flotuð. Lakið var sökkt í þetta bað, hélt því í tvö andstæð horn og lækkaði hægt og forðaðist eins og mögulegt var myndun loftbólna; eftir eina mínútu eða tvær var það fjarlægt og hengt upp til að þorna. Almennt voru laufin tvöföld próteinkennd til að gefa þeim glansandi og einsleita lag sem mögulegt er.
Þegar það var þurrt þurfti pappírinn að vera satinn til að auka gljáa yfirborðsins. Ef ferlið væri framkvæmt á réttan hátt myndi fást albúmapappír með frekar óþægilega lykt (aðal einkenni vel unnins pappírs). Prótínpappírnum, sem þegar var, var pakkað í umbúðir sem voru geymdar á þurrum stað til seinna næmingar. Þetta var framkvæmt einum eða tveimur dögum fyrir notkun þess, þó að um miðjan 1850 (J.M. Reilly, 1960) væri hægt að eignast það þegar næmt og pakkað í eitthvert atvinnuhúsnæði.
Til næmingar var 10% silfurnítratlausn með eimuðu vatni notuð; Í kjölfarið var blöndunni hellt í postulínsfötu og undir útblæstri veikrar gerviljóss (gas eða olíulampa, aldrei glóandi) var albúmblaðinu flotið á silfurbaðinu í tvær eða þrjár mínútur; loksins var það þurrkað á sama hátt og þegar það var albúmín, en nú í algjöru myrkri. Þegar pappírinn var þurr var hann látinn liggja í bleyti í 5% sítrónusýrulausn í eina eða tvær mínútur og síðan tæmdur og þurrkaður á milli síupappírs. Þegar þurr var, var laufunum pakkað til síðari notkunar, eða þeim velt, með próteinhlutann sem snýr út, í sívala uppbyggingu sem var vafinn með pappír. Sömuleiðis var næmur pappír geymdur á þurrum stað (M. Carey Lea, 1886).
Til að framkvæma ljósmyndaprentun á þessari pappírsgerð voru eftirfarandi skref framkvæmd:
a) Næm albúmínpappírinn varð fyrir sólarljósi í snertingu við það neikvæða, sem gæti verið gler með albúmín undirlagi, gler með kollódíni eða með gelatíni.
b) Tilfinningin var skoluð undir rennandi vatni.
c) Það var tónað, venjulega með lausn úr gullklóríði.
d) Fast með natríumþíósúlfati.
f) Að lokum var það þvegið og sett á rekki til þurrkunar.
Fyrstu plötumyndirnar voru mattar að yfirborði og gljáandi fletir settu svip sinn á miðjan fimmta áratuginn. Með tilkomu stereoscopic ljósmyndunar og cartes de visite („visit cards“) hafði albúmpappír mesta uppsveiflu (1850-1890).
Fyrir markaðssetningu þeirra voru þessar myndir settar á stíft hjálparstoð og límt með sterkju, gelatíni, arabísku gúmmíi, dextríni eða albúmíni (JM Reilly, op. Cit), bæði af tæknilegum og fagurfræðilegum ástæðum, þar sem pappírsgerðin sem notuð var í Ljósmyndaprent, eins og áður hefur verið fjallað um, var mjög þunnt. Myndirnar sem ekki voru settar saman voru stundum settar í albúm og stundum geymdar í umbúðum eða umslögum þar sem þær höfðu yfirleitt tilhneigingu til að rúlla upp eða hrukka, sem er raunin með efnið sem er rannsókn þessa.
Þessar ósamsettu plötuútgáfur voru krullaðar eða hrukkaðar vegna breytinga á rakastigi og hitastigi sem hugsanlega átt sér stað á þeim stað þar sem þær voru geymdar áður en þær komu í INAH ljósmyndasafnið, sem olli einnig flýtingu við að hverfa á sumum myndum .
Reyndar var greint frá vandamálunum sem stafaði af veltingu á albúmpappírnum í fyrstu handbókunum við útfærslu á þessari gerð ljósmyndapappírs og einnig lausn hans, sem fólst í því að festa prentunina á efri stífan pappastuðning, þó að þessi lausn virkaði aðeins ef krullan var létt (JM cit.).
Vafningur pappírsins kemur fram vegna breytileika í raka í umhverfinu, þar sem frásog hans er minna í albúmín undirlaginu en í pappírsstuðningnum, sem veldur bólgu í trefjum stuðningsins vegna munar á spennu.
Efnafræðilegur og eðlisfræðilegur stöðugleiki þessa ljósmyndaferla er mjög lítill, sem gerir myndirnar sem framleiddar eru með þessari tækni mjög viðkvæmar fyrir hrörnun, bæði vegna umhverfislegra og innri þátta sem gefnir eru með einkennum albúmínsins og ljósolíusilfri myndarinnar sem framleiddur er af bein prentun.
Þrátt fyrir að rannsóknir séu gerðar á þeim þáttum sem breyta líftíma prentunar af þessu tagi, sem leggja til nokkrar aðferðir til að seinka hrörnun, þá er engin alþjóðleg sýn á vandamálinu sem gerir kleift að varðveita á óaðskiljanlegan hátt ljósmyndaprentanir sem framleiddar eru með þeim ferlum sem þegar hafa verið nefndir.
INAH ljósmyndasafnið er með safn upp á um það bil 10.000 stykki á albúmuðum pappír, sem allir hafa mikils virði, aðallega hvað varðar landslag og andlitsmyndir. Nokkrar ljósmyndir af þessu safni eru í mikilli hrörnun - þrátt fyrir stöðugar geymsluskilyrði - þar sem komið var á fót vélrænni endurreisnaráætlun sem gerði kleift að bjarga þessum munum og miðlun þeirra. Í vélrænni endurreisn er beitt aðlöguðum aðferðum sem notaðar eru við endurheimt skjala sem þjóna til að endurheimta „heilindi“ og líkamlegan samfellu stuðningsins, þó að þegar kemur að inngripi á undirlagið eða myndina standa alvarleg vandamál frammi tækni og efni sem notuð eru eru ekki í samræmi við grunnstaðla endurheimtandi íhlutunar. Á hinn bóginn eiga efnafræðilegar aðferðir ekki við í þessari gerð prentana, þar sem þær breyta sameindabyggingu myndmyndandi silfurs (frá ljósolíusilfri í þráðsilfur) og breyta tóninum, ferli sem er óafturkræft.
Svona var eftirfarandi gert:
a) Ljósmyndataka af upprunalegu veltu hlutunum fyrir meðferð.
b) Líkamleg og efnafræðileg greining á uppbyggingu albúmínprenta.
c) Þegar greining stykkjanna var gerð voru þeir undir kaldri bleytuaðferð, sem þegar hlutfall vatns eykst miðað við þyngd í uppbyggingu hvers stykki hefur tilhneigingu til að vinda ofan af þeim.
d) Við fórum að þurrka og koma aftur upp upprunalegu plani ljósmyndanna með pappírspressu.
e) Að lokum var hver og einn festur á stífan hlutlausan ph stuðning, sem hjálpar til við að varðveita upprunalega uppbyggingu þess, og forðast líkleg efnahvörf bæði á aðal stuðningnum og á myndinni (dofni, blettir osfrv.).
Það skal tekið fram að björgunar- og varðveisluverkefni ljósmyndasafna eru nauðsynleg til að skilja að ljósmyndun er í meginatriðum myndrænt minni samfélags, þjóðar, en ekki bara afleiðing ljósmyndafræðilegs ferils eða kynnis við thanatos.
