Þegar við heimsækjum Museo del Templo borgarstjóra í Mexíkóborg getum við ekki komist hjá því að vera mættar móttökur tveggja einkennilega klæddra persóna í fullri stærð, sem heilla okkur með miklum skúlptúrgæðum og fulltrúa.
Sumar af þeim spurningum sem þessar skúlptúrar vekja án efa í huga gesta safnsins hljóta að vera: Hverjir eru þessir menn? Hvað þýðir búningur hans? Úr hverju eru þeir gerðir? Svo fundust þeir? Á hvaða stað? Hvenær? Hvernig myndu þeir gera það? Og svo framvegis. Næst mun ég reyna að svara sumum af þessum óþekktu; Nokkrir þeirra eru skýrðir okkur af fræðimönnum um efnið, aðrir, mjög athugun á verkunum.
Þetta eru tveir jafnir en ekki eins keramikskúlptúrar; hver og einn táknar Eagle Warrior “(hermenn sólarinnar, meðlimir einnar mikilvægustu hernaðarskipanar Aztec samfélagsins), og fundust í desember 1981 við uppgröft yfir Templo borgarstjóra, í girðingunni Eagle Warriors.
Það er mjög ólíklegt að þessi verk hafi verið búin til í þeim tilgangi að gefa síðunni fagurfræðilegt smáatriði. Vafalaust hlýtur listamaðurinn að hafa hugsað þá sem framsetningu, ekki stríðsmannanna, heldur kjarna þeirra: menn fullir af stolti yfir því að tilheyra þessum valda hópi, fullir af þeim þrótti og hugrekki sem þarf til að vera söguhetjur mikils hernaðarlegs árangurs og með hugrekki. nægilegt hófsemi og viska til að viðhalda styrk heimsveldisins. Listinn var meðvitaður um mikilvægi þessara persóna og hafði ekki áhyggjur af fullkomnun í litlum smáatriðum: hann lét hönd sína lausa til að tákna afl, ekki fegurð; hann mótaði og fyrirmyndaði leirinn í þjónustu við framsetningu eiginleikanna, án dýrmætis tækni, en án þess að vanrækja hann. Verkin sjálf segja okkur um einhvern sem þekkti iðn sína í ljósi gæða útfærslu þeirra og lausna sem verk af þessari stærð krafðist.
Staðsetning
Eins og við höfum þegar sagt, fundust báðir höggmyndir í Eagle Warriors girðingunni, einkareknu höfuðstöðvum þessa hóps göfugra bardaga. Til að gefa hugmynd um staðinn er mikilvægt að vita hvernig þessi glæsilega staður er byggingarlistarlega uppbyggður. Umbyggingin samanstendur af nokkrum herbergjum, flestir þeirra eru með málaða veggi og eins konar „bekk“ úr steini (með 60 cm hæð) sem stendur út um það bil 1 m frá þeim; fyrir framan þennan „bekk“ er fylking marglitra kappa. Í aðganginum að fyrsta herberginu, sem stóð á gangstéttum og hlið við innganginn, voru þessir Eagle Warriors í fullri stærð.
Erindi hans
Með lengd 1,70 m og hámarksþykkt 1,20 á hæð handlegganna eru þessar persónur skreyttar með eiginleikum kappans. Búningar þeirra, þéttir við líkamann, eru stílfærð framsetning örna sem hylur handleggi og fætur, þann síðarnefnda niður undir hné, þar sem klær fuglsins birtast. Fæturnir eru skór með sandölum. Beygðu handleggjunum er varpað að framan, með framlengingu í átt að hliðunum sem táknar vængina, sem bera stílfærðar fjaðrir út um allt. Átakamikill fataskápur hans endar í glæsilegum hjálmi í laginu sem arnarhöfuð með opinn gogg, sem andlit kappans kemur úr; það er með göt í nefinu og í eyrnasneplinum.
Úrvinnslan
Bæði líkaminn og andlitið voru mótuð, þar sem að innan sáum við fingrafar listamannsins sem lagði leirinn með þrýstingi til að ná þykkt og einsleitt lag. Fyrir handleggina breiddi hann örugglega leirinn og velti þeim til að móta þá og seinna tengdi hann líkamann. „Hjálmurinn“, vængirnir, stílfæringarnar á fjöðrunum og klærnar voru fyrirmyndar sérstaklega og bætt við líkamann. Þessir hlutar voru ekki fullkomlega sléttir, ólíkt sýnilegum hlutum líkamans, svo sem andliti, höndum og fótum. Vegna víddar þurfti að vinna verkið í hlutum, sem sameinuðust með "toppa" úr sama leir: einn í mitti, annar á hvorum fæti á hnjánum og sá síðasti á höfðinu. það er með mjög langan háls.
Þessar tölur stóðu, eins og við höfum þegar sagt, en við vitum ekki svo langt hvernig þeim var haldið í þessari stöðu; Þeir voru ekki að halla sér að neinu og inni í fótunum - þrátt fyrir að vera holir og göt í iljum - fannst engin merki um efni sem talaði um innri uppbyggingu. Frá stellingu af höndum þeirra myndi ég þora að hugsa til þess að þeir héldu stríðstækjum - svo sem spjótum - sem hjálpuðu til við að viðhalda stöðu.
Þegar hver hluti hennar hafði verið bakaður og settur saman, var höggmyndunum komið fyrir beint á þeim stað sem þeir myndu hernema í girðingunni. Þegar komið var að hálsinum var nauðsynlegt að fylla bringuna af steinum til að veita henni stuðning að innan og síðan var meiri steini komið í holurnar sem eru í öxlhæð til að tryggja það á réttan stað.
Til að líkjast fjöðrum örnsins var þykkt lag af stucco (blöndu af kalki og sandi) borið á jakkafötin, sem gaf hverri „fjöður“ einstaka lögun og það sama var gert til að hylja steinana sem studdu hálsinn og gefa honum mannlegt útlit. . Við fundum líka leifar af þessu efni á „hjálminum“ og fótunum. Varðandi þá hluta líkamans sem voru útsettir fundum við ekki leifar sem gerðu okkur kleift að staðfesta hvort þær væru þaknar eða voru marglitar beint í leðjunni. Kappinn að norðanverðu varðveitti næstum stucco í jakkafötunum, en ekki sá að sunnanverðu, sem aðeins hefur nokkrar leifar af þessu skrauti.
Eflaust var lokapunkturinn í útfærslu þessara verka fjöllitað en því miður voru skilyrði greftrunar þeirra ekki til þess fallin að varðveita þau. Þó að við getum eins og er aðeins velt fyrir okkur stigi af því sem var heildarhugmynd listamannsins, þá eru þessi verk samt hrífandi falleg.
Björgunin
Síðan uppgötvunin, í desember 1981, hóf fornleifafræðingurinn og endurreisnaraðilinn sameiginlegt björgunarstarf, þar sem verndunarmeðferðinni verður að beita frá því að stykki er grafið upp, til að bjarga hlutnum í efnislegum heilindum og mögulegt efni sem tengist því.
Skúlptúrarnir voru í upphaflegri stöðu þar sem þeir voru þaknir jarðfyllingu til að vernda þá þegar framkvæmdir voru gerðar á næsta stigi. Því miður olli þyngd smíðanna á stykkjunum, ásamt því að þau sýndu lágan skothríð (sem fjarlægir hörku keramiksins), þau sprungu og urðu fyrir margföldum hléum í öllu uppbyggingunni. Vegna tegundar beinbrota (sumir á ská) voru eftir litlar „flögur“ sem - til að ná heildar endurheimt efnisins sem semur þau - þurfti meðferð áður en haldið var til lyftinga. Mestu áhrifin voru á höfuðin, sem sökku og misstu lögun sína að fullu.
Bæði rakinn sem stafaði af fyllingu steina og joðs sem og lélegur eldi gerði keramikið að viðkvæmu efni. Í nokkra daga losnaði fyllingin smám saman og gætti þess alltaf að viðhalda rakastiginu þar sem skyndileg þurrkun gæti valdið meiri skemmdum. Þannig voru brotin losuð þegar þau voru gefin út, ljósmyndin og upptakan af staðsetningu þeirra á undan hverri aðgerð. Sumir þeirra, þeir sem voru í ástandi til að lyfta, voru settir í kassa á bómullarrúmi og fluttir á endurreisnarverkstæðið. Í þeim viðkvæmustu, svo sem þeim sem voru með litlar „hellur“, var nauðsynlegt að blæja, sentimetra fyrir sentimetra, sum svæði með grisjuklút tengd akrýl fleyti. Þegar sá hluti var þurr gátum við hreyft þá án þess að missa efni. Stórir hlutar, svo sem bolur og fætur, voru bundnir í bindi til að styðja þá og þannig festa litla hluti margra hléanna.
Stærsta vandamálið sem við áttum í skreytingu kappans að norðanverðu, sem varðveitir mikið magn af stúkufjöðrum sem, þegar það var blautt, hafði samkvæmni mjúks líma sem ekki var hægt að snerta án þess að missa lögun sína. Það var hreinsað og sameinað með akrýl fleyti þegar stig jarðar minnkuðu. Þegar stucco öðlaðist hörku við þurrkun, ef það var á sínum stað og ástand keramiksins leyfði það, myndi það sameinast því, en það var ekki alltaf mögulegt vegna þess að það var mest úr fasa og með þykkt lag af óhreinindi á milli þeirra, svo það var betra að setja stucco fyrst á sinn stað og hýða það svo af til að koma því fyrir á meðan á endurreisnarferlinu stendur.
Vinnan við að bjarga verki við þessar aðstæður felur í sér að gæta allra smáatriða til að varðveita öll gögnin sem verkið leggur til í þætti þess sem sögulegt skjal og einnig til að endurheimta allt það efni sem er í því og ná fagurfræðilegri uppbyggingu þess. Þess vegna verður stundum að vinna þessa vinnu mjög hægt, beita meðferðinni á litlum svæðum til að leyfa efninu að ná fullnægjandi samræmi og grípa inn í það án áhættu og flytja það á staðinn þar sem viðeigandi verndunar- og endurreisnaraðferðum verður beitt.
Viðreisn
Í ljósi stærðar verksins og sundrungar þess voru verkin unnin samhliða björguninni, þegar þau komu að verkstæðinu. Áður en þurrkaði áunninn rakastig var hvert stykki þvegið með vatni og hlutlausu þvottaefni; síðar voru blettirnir sem sveppirnir skildu eftir fjarlægðir.
Með allt efnið hreint, bæði keramikið og stuccoið, var nauðsynlegt að nota þéttiefni til að auka vélrænan viðnám þess, það er að setja í byggingu þess plastefni sem við þurrkun myndi gefa meiri hörku en upprunalega, sem eins og þegar Nefndum við, það vantaði. Þetta var gert með því að sökkva öllum brotunum niður í Ir-lausn af akrýl samfjölliða í lágum styrk og láta þau liggja í þessu baðkari í nokkra daga - háð mismunandi þykkt þeirra - til að leyfa fullkominn skarpskyggni. Þeir voru síðan látnir þorna í hermetískt lokuðu umhverfi til að koma í veg fyrir fljótandi uppgufun leysisins, sem hefði dregið þéttingarefnið upp á yfirborðið og skilið kjarnann eftir veikan. Þetta ferli er mjög mikilvægt vegna þess að verkið, þegar það er sett saman, vegur mikið og þar sem það er ekki lengur í upprunalegri stjórnarskrá er það viðkvæmara. Í kjölfarið þurfti að endurskoða hvert brot þar sem margir voru með sprungur sem lím var borið á í mismunandi styrk til að ná fullkomnu sambandi.
Þegar búið var að útrýma öllum veikum punktum efnisins var brotunum dreift á borðin í samræmi við þann hluta sem þau samsvaruðu og endurreisn lögunar þeirra hófst og tengdust brotin með pólývínýlasetati sem lím. Það skal tekið fram að þetta er mjög vandað ferli, þar sem hvert brot verður að vera fullkomlega sameinað í samræmi við viðnám þess og stöðu, þar sem þetta hefur áhrif á innlimun síðustu brotanna. Þegar leið á verkið flókaðist það vegna þyngdar og stærða sem það fékk: það var mjög erfitt að ná réttri stöðu við þurrkun límsins, sem er ekki strax. Vegna mikils þunga handleggja og tilgátu, varð að sameina þessa við skottinu með afbrigði, þar sem öfl voru beitt sem hindruðu viðloðun þeirra. Að auki voru veggir svæðisins á samskeytinu sem samsvaraði skottinu mjög þunnir og því var hætta á að þeir myndu víkja þegar handleggirnir gengu saman. Af þessum ástæðum voru göt gerðar í báðum hlutum og hvorum megin samskeytanna og þar sem nýttir voru þeir staðreyndir að handleggirnir voru með gat í allri sinni lengd voru ryðfríar stálstangir kynntar til að dreifa kraftinum. Sterkara lím var borið á þessa liði til að tryggja, með ýmsum hætti, varanlegt tengi.
Þegar heildstætt lögun skúlptúranna var endurheimt var skipt um hlutina - sem voru minnst - og allir liðirnir voru lagaðir með líma byggt á keramiktrefjum, kaólíni og pólývínýlasetal. Þetta verkefni var unnið í þeim tvöfalda tilgangi að auka uppbyggingu viðnáms og á sama tíma að hafa grunn fyrir síðari notkun litar í þessum brotalínum og ná þannig sjónrænum tengslum allra brotanna þegar vart er við frá venjulegri útsetningarfjarlægð. Loksins voru stúkurnar sem höfðu verið aðskildar við björgunartímann settar á sinn stað.
Þar sem stykkin standa ekki ein og sér, var hannað til að sýna innri uppbyggingu ryðfríu stálstengja og málmplata sem sett voru á mótum punktanna, á þann hátt að topparnir styðja uppbygginguna sem dreifir stóru þyngd og festa hana við grunn.
Að lokum, þökk sé verkinu, hafa höggmyndirnar verið til sýnis í safninu. Nú getum við metið, með tækniþekkingu og næmi listamannsins, hvað stríð, kraftur og stolt mikils heimsveldis þýddi fyrir Azteka.
Heimild: Mexíkó á tíma nr. 5. febrúar-mars 1995
