Í byrjun fimmta áratugarins höfðu Don Tomás Espresate og Don Eduardo Naval, eigendur Madero bókabúðarinnar, búið til litla prentvél í Zona Rosa, þar sem José Azorín og bræðurnir Jordí og Francisco Espresate störfuðu. Síðar leiddi annar vöxtur véla og mannlegs búnaðar til Avena Street í Iztapalapa hverfinu, þar sem Madero prentfyrirtækið hélt áfram og lauk lífsferli sínum árið 1998.
Á sjöunda áratugnum gerði Vicente Rojo, listrænn stjórnandi prentvélarinnar - með stuðningi ungra starfsmanna - tilraunir með listræna hagsmuni sína í vinjettum, ramma, plötum og málmgröftum. Þessi hópur er ábyrgur fyrir fyrstu bókinni sem gerð var í litavali, gerð á málmplötum, á Remedios Varo, hún var fyrirfram fyrir tíma hennar. Slík leit framleiddi upphaflegt tungumál sannrar grafískrar hönnunar; grafískir hönnuðir skólar og starfsferill höfðu ekki enn birst í okkar landi.
Sem dæmi um ofangreint gætum við tekið fram að mikil andstæða var notuð í ljósmyndafilmum áður en þetta ferli var á viðskiptasviðinu. Iðnaðarbeiting litar „sópa“ í veggspjaldaprentun var annað tæknilegt framlag, sem náði björgun á hefð bardaga- og hnefaleikaauglýsinga, sem og notkun stækkaðra ljósmyndaskjáa og tillagna sem tungumál svipmikill í samsetningu mynda.
Um áttunda áratuginn byrjaði hópur ungs fólks að taka þátt í hönnunarvinnu prentvélarinnar, alltaf leiðbeint af Vicente Rojo og með hugmynd um „smiðju“, þar sem einstök vinna var hluti af sameiginlegu. Reynsluskipti og um leið lausn vandamála saman gáfu tilefni til nýs stíl.
Hönnuðum á borð við Adolfo Falcón, Rafael López Castro, Bernardo Recamier, Germán Montalvo, Efraín Herrera, Peggy Espinoza, Azul Morris, Maríu Figueroa, Alberto Aguilar, Pablo Rulfo, Rogelio Rangel, höfundi þessa texta og nokkrum öðrum, náum við með verkum okkar í prentun á fullu námi sem faglegur grafískur hönnuður. Þetta sameiginlega verk, í sambandi við framleiðsluvandamál og undir skapandi stjórn, varð til þess að stórt teymi prentara og hönnuða markaði stig grafískrar sköpunar í okkar landi og prentaði frímerki, stíl við útgáfur og veggspjöld, skapa - án þess að hafa lagt það til - þekkta auðkenni Madero Group.
Um tíunda áratuginn, þar sem Madero-hópurinn var nánast leystur, færði hátíðin hundrað ára kvikmyndahátíðar okkur til að vinna sem lið og reyna að bjarga einhvers konar sameiginlegu starfi. Við hittum hóp hönnuða, vina og kunningja, sem við nefndum Salón Rojo, til heiðurs Vicente Rojo, til að byggja upp verkefni þar sem þátttaka var áhugalaus og þar sem hver og einn styrkti sitt eigið verkefni þar til yfir lauk, þar á meðal, ef nauðsyn krefur, prentunarkostnaður. Að taka við uppbyggilegri gagnrýni í umræðum fagfólks og gera athugasemdir við sköpunarferla og hugmyndafræðilegar tillögur eigin verka, að teknu tilliti til verksins sjálfs en ekki nafns hönnuðar, auðgaði mjög hverja og eina hugmyndina og þar með að í mörgum tilvikum náðist tilviljun og samstaða. Þemað var að minnast fyrsta aldarafmælis eins mikilvægasta menningarviðburðar nútímasögunnar: kvikmynda. Eyðublaðið, veggspjald sem hannað var af hverjum þátttakanda sem myndi skjáprentast vegna þess að það var mjög stutt hlaup, að hámarki fjögur blek. Einnig var fjallað um endanlega stærð og samþykkt að nota þá stærstu mögulegu (70 x 100 cm). Boðið var látið ná til 23 fagaðila sem höfðu áhuga á að taka þátt með ofangreindum skilyrðum.
Allir gestirnir mættu á fyrsta upplýsingafundinn með eldheitan anda og mikla móttækni og áhuga á hópastarfi. Á seinni fundinum, þegar farið var yfir teikningarnar, sárnaði okkur fyrstu fjarvistirnar; Greining efnanna var spennuþrungin, þétt og slétt; skoðanir komu varla fram og tillögur voru raunveruleg afskipti; vídd gagnrýni tapaðist og sérstök fyrirmyndir voru settar á, án ásetnings eða yfirgangs.
Á þriðja fundinum var hópnum fækkað í 18 meðlimi, sem héldu áfram að vinna saman þar til verkefninu lauk. Í þessum áfanga byrjaði að streyma sterk, skýr, uppbyggileg og gagnleg gagnrýni og hindranir ótta við opna skoðun og heiðarlega samþykkt voru sundurliðaðar. Við gátum rætt meginreglur og leiðrétt námskeiðið, sem við náðum mjög jákvæðu sameiginlegu starfi með, sem vekur breytingu á uppbyggingu vinnu hönnuðanna: að framleiða að eigin frumkvæði og hvati, án nokkurrar utanaðkomandi skuldbindingar sem tákna fjárfestingaröryggi. tíma og vinnu. Við lítum svo á að þessi fyrsta reynsla, brautryðjandi í sögu fræðigreinar okkar í Mexíkó, hafi verið mjög auðgandi fyrir alla þátttakendur, hún hafi kennt okkur að hlusta og tjá, leiðrétta og fleygja hugmyndum, þróa verkefni sem í einveru hefði verið erfitt að miðla og að þroskast.
Tvö verkefni til viðbótar átti að þróa og framleiða. Fyrsta gagnrýnin á Acteal þegar minnst var á fyrsta árshátíð fjöldamorðsins, sú síðari minningar hreyfingarinnar 1968, björgun grafískra tungumála til að geta borið saman framtíðarsýn í þrjá áratugi. Þessi síðustu verk voru ekki lengur skipuð 18 þátttakendum í upphafi og því var titillinn Salón Rojo aðeins skráður í fyrsta og eina verkefnið þeirra.
Aðrar stofur munu sjá ljósið frá þessum upplifunum og fleiri hönnuðir verða að hlaupa ævintýrið um að starfa sem lið, það er auðgandi.
Heimild: Mexíkó á tíma nr. 32 september / október 1999
