Keramik er elsta handverks- og skapandi verkefnið sem við gerum okkur grein fyrir. Fornleifauppgröftur hefur uppgötvað hluti sem framleiddir voru fyrir meira en tíu þúsund árum.
Keramik er elsta handverks- og skapandi verkefnið sem við gerum okkur grein fyrir. Fornleifauppgröftur hefur uppgötvað hluti sem framleiddir voru fyrir meira en tíu þúsund árum.
Hefð hefur verið að keramikinn hafi verið hógvær, nafnlaus iðnaðarmaður sem framleiðir nytjahluti og aðeins sjaldan rís hann upp á hærra plan listræns tilgerðar.
Á Austurlandi er enginn greinarmunur á iðnaðarmanni og listamanni; hægt er að taka afurð óþekktra leirkera sem listaverk og í Japan eru leirkerasmiðir heiðraðir og litið á þá sem „þjóðararf“.
Það er í þessu samhengi sem Gustavo Pérez og mikil keramikframleiðsla hans birtast. Með næstum þrjátíu ára atvinnustarfsemi segir hann okkur með eigin orðum:
Í æsku minni; Þegar kom að því að velja háskólamenntun hafði ég mikla óvissu um hvað ég ætti að gera í lífinu. Þessi áhyggjuefni varð til þess að ég leitaði til annarra óhefðbundinna sviða og rakst á keramik. Ég tel þetta og hef alltaf lifað það sem mjög heppinn fundur, vegna þess að hann hafði engan fyrri áhuga á plastlistum, það er; ekki sem möguleiki á faglegri þróun
Árið 1971 gekk hann í Ciutadella School of Design and Crafts, þar sem hann var í tvö ár, og hélt síðan áfram iðnnámi í Querétaro í fimm ár í viðbót. Árið 1980 hlaut hann styrk í tvö ár við Hollensku listaháskólann og 1982-1983 starfaði hann sem gestur þar í landi. Þegar hann kom aftur til Mexíkó árið 1984 setti hann upp verkstæðið „El Tomate“ í Rancho Dos y Dos, nálægt Xalapa. Síðan 1992 vinnur hann á eigin verkstæði í ZencuantIa, Veracruz.
Ég vann á ferðinni og reyndi að hafa lífsviðurværi af hlutunum sem voru pantaðir. Ég tel mig vera sjálfmenntað, prófa efni og lesa bækur um tæknilega og stílíska þætti, sérstaklega japanska list.
Nútíma keramik í hinum vestræna heimi hefur fengið endurvakningu sem möguleika á einstökum og óendurteknum listrænum tjáningu og algerlega aðgreindur frá nytjagildi þess, frá austurlenskum áhrifum sem breiða aðallega til Englands, þökk sé skóla Bernard Leach, sem stundaði nám í Japan um tvítugt.
Gustavo gefur rödd til jarðarinnar og lifir með leðjunni, með leðjunni sinni, sem er blanda af mismunandi leirum sem hann hefur útbúið.
Í keramik hefur tæknin sem ég nota fundist, uppgötvast með reynslu og villu og byrjað upp á nýtt. Það er erfitt að finna upp á einhverju nýju, allt er þegar gert, en það er pláss fyrir persónulega sköpun.
Að uppgötva keramik sem ás lífs míns þýddi heillun og áskorunin að komast inn í heim þar sem allt var hunsað og hundrað ára leyndarmál þeirra væru aðgengileg frá léninu.
Verslun er þekking, hendur og reynslusöfnun á hverjum degi. Verslun er ástríða og það er líka agi; vinna þegar vinna er ánægja og einnig þegar það virðist ómögulegt eða gagnslaust. Þrjósk og að því er virðist tilgangslaust áleitni leiðir stundum til mikilvægra niðurstaðna. Að eigin reynslu hefur aldrei fundist neitt mikilvægt í starfi mínu utan verkstæðisins; Og alltaf, bókstaflega, rauðhent ...
Gustavo er nýkominn heim frá þriggja mánaða dvöl í Shigaraki í Japan, þar sem mjög mikilvæg hefð er fyrir því að brenna leir í viðarofnum.
Í Japan ber listamaðurinn ábyrgð á öllum stigum ferlisins og er því eini skaparinn. Hugsjónin sem hún sækist eftir er leitin að einhverjum ófullkomleika í formi eða í gljáa.
Sérhver keramist veit hversu oft hið óvænta og óæskilega gerist við iðkun verslunarinnar og veit að ásamt óhjákvæmilegum gremju er mjög mikilvægt að fylgjast vandlega með því sem gerst hefur, því einmitt sú stund stjórnunar getur leitt til uppgötvunar á óþekktur ferskleiki; slysið sem rauf sem opinn er fyrir möguleikum sem aldrei hefur verið hugsað um áður.
Verk mitt leitar að rótum, frumefninu, því frumstæðasta. Ég hef hlekki, vísanir í hefðir fyrir rómönsku, í Zapotec list og keramik frá Nayarit og Colima. Einnig með japanska list og með nokkrum evrópskum leirkerasmiðjum ... allir áhrif eru velkomnir og koma frá öðrum tungumálum, svo sem málverkinu af Klee, Miró og Vicente Rojo; Ég á verk sem hafa áhrif frá ást minni á tónlist ...
Hver leir, hver steinn, talar annað, einstakt, óþrjótandi tungumál. Að kynnast efninu sem maður velur er grundvallarferli og ég athuga hversu lítið ég þekki það þegar ég uppgötva það; með skelfilegri og dásamlegri tíðni, hvernig það bregst öðruvísi við.
Að breyta stöðu bursta, þrýstingi á fingri, seinka eða færa fram áfanga ferlisins getur þýtt að óþekktir svipmöguleikar komi fram.
Árið 1996 var hann samþykktur til inngöngu í Alþjóðlegu keramikakademíuna sem hefur aðsetur í Genf í Sviss og þar sem aðallega japanskir, vestur-evrópskir og bandarískir listamenn eiga fulltrúa.
Við erum tvö meðlimir frá Mexíkó: Gerda Kruger; frá Mérida, og ég. Það er hópur sem gerir kleift að koma á mjög ríkum tengslum við bestu leirkerasmiði í heimi, sem opnaði dyrnar fyrir mér til að ferðast til Japan og læra um framúrstefnuþróun og eignast vini við listamenn frá öllum heimshornum. Þetta er mjög mikilvægt fyrir mig: að teknu tilliti til þess að faglega bý ég mikið aðeins í Mexíkó.
Heimild: Ábendingar frá Aeroméxico nr. 7 Veracruz / vorið 1998
Gustavo Pérez, arkitekt úr leir.
